Acessibilidade Cultural: realidade ou utopia?

Findado mais um GUIdance, permitam-me discordar do cliché “os gostos não se discutem”, ainda que não seja esse o enfoque da reflexão que aqui pretendo ter.

Vejo-me como uma pessoa com sensibilidade artística (seja o que for que isso queira dizer), porém dei por mim a sair de alguns espetáculos do GUIdance 2022 com uma sensação de vazio mental (perdoem-me a ironia).

Note-se desde já que, não pretendo fazer uma crítica generalizada ao festival, mas apenas questionar o conceito de acessibilidade associado ao mesmo, que acredito refletir o conceito de “Acesso à Cultura” de modo geral.

Há muito que acredito que o acesso à cultura – ou a falta dele – não se justifica, exclusivamente, por questões financeiras, mas também por uma sensação de elitismo a que a “Cultura” muitas vezes se deixa associar.

Efetivamente, aquilo que senti enquanto assistia a alguns dos espetáculos, foi um total sentimento de desenquadramento e de perplexidade perante o abstrato; aquele abstrato! Poderia até atribuir a minha momentânea incapacidade para interpretar o referido “abstrato” a uma relativa imaturidade, considerando os meus 25 anos; porém, essa parece-me que seria uma visão demasiado redutora e até confortável.

A verdade é que, terminada a reação inicial de total sarcasmo, surge a reflexão inevitável: afinal a quem se destina alguma da produção artística que se vai fazendo? Escrevo a propósito do GUIdance, mas poderia estar a levantar estas mesmas questões a propósito de uma exposição num museu ou de uma qualquer instalação.

Não há, frequentemente, uma contextualização que nos dê alguma informação inteligível sobre a obra ou performance que se nos depara. O espetador sente-se abandonado à sua sorte perante o abstrato.

Tudo isto me parece dirigir-se a um nicho muito restrito de pessoas, no qual não se inclui a grande maioria da população ou o “público em geral”. Não se julgue, no entanto, que sugiro qualquer censura à liberdade artística dos criativos; tampouco uma abordagem infantil e puramente popular (ou comercial) da cultura, menorizando o público como se de crianças se tratasse.

Porém, pensar em alargar o leque, alargar o público-alvo, parece-me um ótimo começo. Talvez seja chegado o momento de os agentes culturais fazerem eles próprios uma reflexão profunda sobre “quem está verdadeiramente a ouvir as suas mensagens”.

Segundo dados do Eurobarómetro de 2013, Portugal é dos países da União Europeia com menor taxa de participação cultural, o que se confirma com o mais recente estudo da fundação Calouste Gulbenkian e do Instituto de Ciências Sociais.

Estes estudos levam a uma mesma conclusão: há uma mudança que precisa de acontecer para contrariar esta tendência, que se agravou ainda mais nos últimos dois anos pelos constrangimentos provocados pela pandemia.

Retomando o enfoque inicial, e em jeito de conclusão, orgulho-me da dimensão e variedade de oferta cultural da cidade de Guimarães mas a verdade é que, 10 anos passados da Capital Europeia da Cultura, não senti que “todos fazemos parte”.

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